看台下方的几位主教和各院院长同样感到了惊骇，可仔细在脑海中对照检索圣乐规范，却是似乎均有出处可循，一时难下定论。
形态1之“原型”，前段是八度大跳与三度切割，后端是一个下落音型，似在模仿断头台的铡刀起落；形态2之“坠落”，下落音型的地位被更进一步强化；形态3之“叹息”，由休止符隔开的同音反复，形成前八后十六节奏；形态4之“嘲弄”，音符连续级进下行
四种基本的节奏和旋律模式，在进行曲随后发展的乐思中或鲜明或隐蔽的存在着，籍此对整部作品的肃杀气氛进行了有力地掌控！
裁判所的修士们倒是已经行动起来，如同忙碌的工蚁，放眼望去，他们穿着镶有猩红滚边的黑袍，正将一些研磨得极细的云母或某种含铅的反光矿石粉小心翼翼地撒在地面。
在不断诵念的《信经》庇佑下，这些粉末在阳光下闪烁着微光，形成了一条条从教堂指向火刑架的、人为制造的光之轨迹。
他们相信，神迹马上来临。
教堂内部穹顶彩窗折射的审判之火，谅必能精准地、毫无偏差地落在异端的乐谱和躯体上，完成彻底的净化。
“神迹.”范宁的嘴角却似乎微微现出笑容。
他的手势先高后低，直至第57小节前后，敲塔博拉鼓的乐手们遵照指示，击打出了一连串奇怪的、似“命运的心跳”般的特征节奏型。
随后，节日小号吹响了以“大三和弦-小三和弦”突兀拼接的“警戒和弦”。
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